【48812】看孙甘露长篇小说《千里江山图》：一种独具匠心的“赤色叙事”

　　说实话，差不多一年前在中宣部发布的170种“2021年主题出书要点出书物选题目录”中，看到孙甘露的长篇小说《千里江山图》赫然在列，我是颇有一些猎奇与等待的。当然，这种“猎奇与等待”也并非仅仅由此而生，这部长篇小说此前就已先后被列入上海市委宣传部“五年百部”优异文艺著作原创工程和2021年我国作协要点著作扶持项目等当地和国家级的要点名录之中。只不过伴跟着时刻的推移，甘露新作其名虽早已在各种“要点出书物”名录上频频露脸，但其实却始终是“犹抱琵琶半遮面”，这又怎能不令人等待？

　　至于“猎奇”当然更是有其缘由，且不说间隔甘露上一部长篇小说《呼吸》的问世已过去了长达25年，更有“主题”这个特定的所指，那个在上世纪80年代后半程就曾以《拜访梦境》《我是少年酒坛子》和《信使之函》等一连串“前锋文学”闯入文坛的旧日“追风顽童”现在又该怎么进入“赤色叙事”？更何况我也知道甘露为自己这部新长篇的写作做了很多的“功课”。在一次小聚时，就曾听他如数家珍地聊起共产世界当年的一些运作方法和与我党的电文来往、苏俄十月革新前后的一些社会情形，特别是上世纪30年代上海、广州和南京的城市地图、报纸新闻、档案、习俗志等文献档案资料……这些又将以什么样的方式进入新作并怎么得以呈现？这一切又怎能不令人猎奇？

　　上世纪30年代坐落上海的中心总部遭到严重破坏，时任中心局做出了一项绝密的严重决议方案：即“安全地将中心有关领导从上海撤离，转移到瑞金，转移到更宽广的天地里去”。“除了领导人，其他人员、机关、文件、电台、经费都要做好相应的组织”。为此需重建一条绝密交通线，并组织了若干特别举动小组担任打通从上海到汕头这段间隔三千多公里的通道，这次举动因而而被命名为“千里江山图方案”。“上海暂时举动小组是方案中要害的一环”。甘露的这部新长篇便是以此为体裁创造而成。仅就自己阅览所见，以这段实在前史为体裁而成的长篇小说这是首部。从这个含义上讲，这部著作被归入庆祝建党百年主题创造的要点项目不仅是实至名归，并且还具有某种填补空白的重要价值与含义。准时下一般通行形象的说法，这也是一部地道的“赤色体裁”或曰“主题性”小说。

　　被归入这一大类者，无论是革新前史体裁仍是严重实际体裁的长篇小说咱们并不生疏，而艺术上由此打开的叙事也随之相应称其为“赤色叙事”或曰“主题叙事”。如果说体裁上的这种区分还仅仅一种天然归类的话，那么相应叙事上的体现则面临一种打破——一些同类小说在叙事上已烙上相同的印记：人物组织必有几个首要人物捉对厮杀，且各自心情丰满、行为张扬、身怀绝技；调性处理好热情、喜极限；全体布局大板块、粗线条、敬适意……看似用尽特性张扬之能事，实则形成了一种新的相同的“叙事范式”。

　　正是在这样的大布景下，作为主题出书国家要点项目之一的《千里江山图》问世，为当下文坛带来了一种独具匠心的“赤色叙事”，这肯定是十分有价值、极具实际含义的一个论题。当然这部长篇可阐释的空间十分宽广，可言说的其他论题还有不少。

　　《千里江山图》体现的是一段不太为大众所知晓但又较为触目惊心的革新史，其间蕴藏着许多的悬疑、才智、勇敢与胆略等要素，布满着丰满的抱负主义和革新英雄主义情怀。面临这段凄风苦雨的前史，甘露全体上却是以一种冷峻、平实而质朴的文字与调性在打开叙说，表面上虽波澜不惊，简直不见多少大的崎岖与影响悬念一类的铺陈，但在阅览进程中却不时能够明晰而激烈地感触到作家所营建出的那种凝重、某些部分甚至不乏压抑的全体气氛，于泰然自若中重现了党中心总部那次大搬迁举动背面的勇敢悲凉与凄风苦雨，12位党员为此献出了自己的生命。于无声处听惊雷，这是一种艺术或许仍是大艺术。

　　“千里江山图”既是中心总部那次大搬迁的举动代号，也是北宋王希孟创造的那幅被誉为“我国十大传世名画之一”的画名，虽属适意一类，但又不乏工美之笔法。甘露以此作为自己新作的命名当有双关之意。全书近25万字，正文被切分红34个末节外加“一封没署名的信”和两个“附录”，每节均匀也就五千字上下，这样的组织多少折射出了著作叙事的节奏，全体就一个字：快；而嵌入龙华、赛马票、旋转门、牛奶棚、北站、黄浦江……之类有着十分显着海派特征的名词作为部分末节之题，则既有显着的地舆标识，又显示出在快节奏大适意笔法中也不无细腻的适意。而节奏上无论是快抑或是慢，其言语则是自始自终的高雅、精准和凝练。写实与适意、节奏的快与慢、言语的精准简练，正是这些“东西”运用的精心与合理，“千里江山图方案”的全体组织与施行在这种既平实又错落有致中得以完好呈现。

　　《千里江山图》所叙说的事情自身注定了这是一场弯曲迂回、触目惊心的存亡比赛。敌我两边根本以团队方式露脸，没有特别的头几号人物设定，用于叶启年和陈千里这对从前的师徒身上之翰墨虽略多一点，但他们充其量也仅仅两边的领队罢了。虽没有一号与A角之类的比赛，但一点点不影响这是一场弯曲杂乱、触目惊心的存亡比赛。一群抱负主义者用自己的热情、崇奉、鲜血甚至生命照亮了那段风雨交加的夜空，展现了前史进程的弯曲与艰苦。这也是一群俗人，在父子、兄弟、夫妻等亲情面前，他们不乏柔情蜜意，但他们更是兵士、是一群有崇奉的革新者。这个集体中也呈现过贪婪与惊骇直至变节者。正是有了这群鲜活的、合符实在人道逻辑的人物叠加，前史进程的沉郁悲凉和抱负主义者们的崇奉与精力丰碑才得以天然呈现。

　　“千里江山图”这个大搬迁方案自身就天然蕴含着两层根本的信息：一是不难想象其时魔都上海的现已到了多么无以复加的程度，以至于中心总部都难有立锥之地；二是这三千里的搬迁之旅又是多么的艰苦与阴险。面临这个叙事目标，《千里江山图》的叙事战略全体上是落笔虽处变不惊，读下去则触目惊心。崇奉与献身、忠实与变节、悬疑与策略、挚爱与分别……在镇定平实的叙事中绘声绘色，让人挂心又烧脑。这首要得益于他落笔前做足的功课和落笔后极强的收敛与控制力。著作在复原环境的前史实在，营建彼时彼地日常日子的气氛上下了不少功夫，以重现上世纪30年代上海的修建、大街、饮食、习俗和文明娱乐等日常日子为切断，就连穿街走巷的抽身道路也有据可循……这种细腻而传神的气氛营建所放射出的那种强壮艺术吸引力无声地牵引着读者进入那个年代、感触白色血腥、领会赤色力气。而这样一种泰然自若复刻一幅幅充溢烟火气的日子场景，写出一场场弯曲迂回、触目惊心的存亡比赛的文学功力使得党史、军史研讨专家刘统在读过这部著作后以为：著作参阅了很多革新文献史料，内容力求靠近前史实在，人物、事情、地址与前史布景相符合，著作体现了前史实在性，是作者的一个立异。

　　归纳起来，《千里江山图》既是孙甘露个人在长篇小说创造范畴的一次全新露脸，20多年前的那个“追风顽童”对自己当年“反小说”的写作进行了一次扬弃性的“革新”，一起也带来了一种独具匠心的“赤色叙事”。著作中所呈现出的那种对我国人面临敌人张狂血腥围歼残杀时所体现出的百折不挠、勇敢刚强的革新意志与刚强反抗的艺术性书写，对其间充盈着的革新英雄主义精力进行文学性的礼赞……这些当然都是当之无愧的“主题性”写作，但一起又是一部用纯小说的方式，艺术地体现凄风苦雨时期我党困难生长进程、特征杰出、特性明显的虚拟性著作。它肯定没本文开始时所描绘的在同类体裁写作中存在的“相同”的“叙事范式”。因而，《千里江山图》是“赤色”的，又是艺术的；是“主题性”的，又是特性的。或许也能够反过来讲：这是一种艺术性的“赤色”和特性的“主题性”。自己辗转反侧地如此烦琐，绝无玩文字游戏之意，而仅仅由于，倘以文学的方式从事“主题性”创造，那么惟有艺术性更明显、特性更张扬，“主题性”方可更杰出更明显，由此而发生的社会作用也必定随之而更强更佳。（潘凯雄）

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